棋国象棋博物馆

中国象棋的红黑双方有不同的用字和主观的不同认知，形同于人们对曹魏和蜀汉的认知，抑曹尊刘，也许就是正统思想的一种反映。从感觉而言好像红方带有天然的高位优势，但中国象棋又是一门公平竞争的游戏。唯一使人感觉有别的是下棋有先行和后走之分，古人朴素的认知，认为先行者有优势。一方走棋，另一方必然会跟随产生动作，如果不动，则有失势、失子的危险，这样的行棋称为“先手”；而如果一方走棋，自我感觉对方必须沿自己设想的走法行棋，而对方经过计算，发现不走那步棋也可，那么先行一方走出的这一步就不一定是“先手”，如果真因为这一步导致失势、失子，这一步就可称为“假先手”。

比如对待中兵（卒）的态度，古人认为中兵（卒）是帅（将）正前方的第一道防线，一般不希望此防线被轻易突破。为了描述该兵（卒）的重要性，人们专门称中兵（卒）为“将门之子”，比如历史上王翦的儿子王贲、周勃的儿子周亚夫、陆逊的儿子陆抗、李晟的儿子李愬、杨继业的儿子杨延昭、岳飞的儿子岳云等，这都是著名的“将二代”——将门之子，这样的人物，在一个国家和一个家庭，都是“擎天玉柱、架海金梁”，一般认为是不可轻易损失的。所以才有中国象棋俗语“当头炮，把马跳”，后来则变成近似象棋的应急反应。但现代的象棋理论则认为，从开局就有弃子意识，即从先行方立当头炮开始，后走方就主动弃掉“将门之子”，以达到后走方借捉当头炮之机，实现自己的“反先”形势。

扩展到中国象棋的全局谱，从最初的红方先行占优，棋谱设计者时时处处从先行方的角度入手，追求行棋效率。有时则为了表达先行方的优势，展开说明问题，有时则有意设计一些疑问手，从而先行方有更犀利的走法，从最初的《自出洞来无敌手》到朱晋祯的《橘中秘》，先立中炮，展开中路强攻，莫不如是。而随着对后走方研究的深入，古人认为后走方也有反击能力，后走方也逐渐发现，中路防守过程中，一个马守中的走法非常薄弱，于是产生了两马护中的“屏风马”，这就是王再越的《梅花谱》中的精华。

其中的意思略似老子的后发制人，但行棋者应该看到的是，如武功所说，“天下武功唯快不破”，所谓的后发制人，其实是料敌之先，已经做好准备，类似“以逸待劳”，常常能做到“后发先至”。这其实也是“先手和假先手”的区别，也是“先行和先手”的区别。

孙膑给田忌当参谋，提出著名的“围魏救赵”，而实则并没有“围困”赵国的首都，而是制造出要“围困魏国首都邯郸”的假象，使庞涓不得不回调精兵。而孙膑的设计则是“半道而击”，“围点打援”。战斗打起的一瞬间，孙膑是心中有数，而且自己的军队已经做出了伏击的准备，而庞涓的部队，在战斗打响的那一瞬间就成了被动反击，这时候谁是先手是一目了然的。

所以棋谱的作用，也是让人熟悉各种开局及阵法，无论先手攻击，还是后发制人，在动手的那一瞬间，后发先至的一方，是真正的先手方，切记。

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